剧情简介
卖座喜剧导演汤姆·沙迪亚克脑部因意外受创，快猫一度徘徊于生死边缘，快猫期间他对探索人生产生浓厚兴趣，痊愈后决定与四人摄制队飞往各地，去访问不同界别的杰出人士，包括作家、学者、宗教领袖及科学家等，重点探讨两大基本问题：一，我们的世界有何不妥？二，我们可以做什么？本纪录片除探讨人性及我们对周遭的影响，亦带出“只要每人踏出一小步，便能改变世界”的正面讯息。
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卖座喜剧导演汤姆·沙迪亚克脑部因意外受创，快猫一度徘徊于生死边缘，快猫期间他对探索人生产生浓厚兴趣，痊愈后决定与四人摄制队飞往各地，去访问不同界别的杰出人士，包括作家、学者、宗教领袖及科学家等，重点探讨两大基本问题：一，我们的世界有何不妥？二，我们可以做什么？本纪录片除探讨人性及我们对周遭的影响，亦带出“只要每人踏出一小步，便能改变世界”的正面讯息。
中西圭三
回复 :栗原佐都子（永作博美 饰）与丈夫清和（井浦新 饰）结婚多年，夫妻两人之间的感情一直十分的美满，这段婚姻唯一的遗憾，就是两人无法拥有一个属于他们的爱情结晶。通过特别收养制度，佐都子和清和收养了一个名叫朝斗（佐藤令望 饰）的孩子，朝斗的存在圆了佐都子和清和的梦，让这一家人更加紧密的联结在了一起。一晃眼六年过去，这六年里，栗原一家人生活在平静和幸福之中，佐都子和清和将他们全部的爱都倾注在了朝斗的身上，朝斗也无惊无险的顺利成长。某一日，一通意料之外的电话打破了栗原家的平静，来电的女人自称是朝斗的亲生母亲片仓光（莳田彩珠 饰），她要求栗原夫妇花钱买下朝斗，否则就要将朝斗的身世公之于众。
吉雪萍
回复 :浪荡神秘的摩托车手卢克（瑞恩·高斯林 Ryan Gosling 饰）在嘉年华会的表演场上与旧时情人罗蜜尼亚（伊娃·门德斯 Eva Mendes 饰）意外重逢。卢克迫切地希望与罗蜜尼亚重修旧好，却惊讶地发现罗蜜尼亚不仅已经与另一个男人同居，并且自己与罗蜜尼亚还育有一个襁褓中的儿子。于是原本打算离开的卢克一厢情愿为了照顾儿子和罗蜜尼亚留在了这个小镇。为了弥补内心对儿子的愧疚，卢克决定和偶然相识的一位小镇上的男人去抢银行。在最后一次行动中，卢克遭遇了年轻巡警艾弗瑞（布莱德利·库珀 Bradley Cooper 饰）的围堵。年轻的艾弗瑞拥有一个爱他的妻子和同样在襁褓中的儿子。卢克和艾弗瑞，两个身份迥异的男人看上去本是毫无联系，可是他们谁也没有想到因为这起抢劫案，他们之间已经发生的千丝万缕的联系。
太冲
回复 :与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called "intellectual" film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak: Muz, ktory luze; French title: L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
