王子的到来让莱奥纳多（理查德·布赖尔斯 Richard Briers 饰）的庄园熠熠生辉，人妻王子的亲信克拉迪奥（罗伯特·肖恩·莱纳德 Robert Sean Leonard 饰）爱上了莱奥纳多的女儿希洛（凯特·贝金赛尔 Kate Beckinsale 饰），人妻在王子的帮助下，两人互相吐露的心迹，两人的婚礼也提上了日程。对王子一直心怀芥蒂的弟弟约翰（基努·李维斯 Keanu Reeves 饰）企图毁掉这幸福美满的一幕，他将克拉迪奥带到希洛房间的窗前，又命自己的部下和希洛的侍女在房中大行苟且之事。克拉迪奥将侍女误认为奚洛，悲伤有愤怒，在婚礼上，他大声斥责希洛的不忠，约翰的阴谋得逞了。然而，纸包不住火，当约翰的诡计被识破后，克拉迪奥能否和希洛重拾前缘呢？
董文华
回复 :根据中国股市传奇人物王晓先生的自传小说改编，25年来唯一中国股市题材商战巨作，带您闪回1990-1995年大陆股市光辉岁月。由一代股神王晓先生亲自操刀担任影片创作顾问，佰利通邦影业与邵氏影视倾力联合打造，吴毅将、李子雄、麦家琪、郑浩南、吴廷烨、程东、李健仁（如花）、彭敬慈等众多香港影视大腕出演。中国首部股市商战题材新媒体影视大片，为您演绎一段中国股市爱恨情仇，风起云涌的传奇励志故事。故事讲述了一代股神的崛起。主人公傲风从一个不知股市为何物的小人物成长为一个优秀的操盘手，他见证了中国证券市场发展的跌宕起伏，还有在股市的沉浮中留下印记的风云人物。它面对的不是数字的疯狂跌涨，而是隐藏在数字背后没有硝烟的战火，人性的战争。这里有嚣张与回顾的艺术情怀，感性与理性的数字疯狂！
凯里拉
回复 :Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.« Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. »Jonas Mekas« Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. »Jonas Mekas, 1972« Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transparaître ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres apparaître dans leur ambiguïté phénoménale. »P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997« Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. »Philippe Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000
王啸坤
回复 :一位維權女律師公然抨擊政權盲目鎮壓伊朗民間團體，換來律師牌照被吊銷，而她的記者丈夫也被迫逃匿。前路茫茫，她唯有設法逃離伊朗，但要獨自應付重重困難，既有官僚制度的欺壓，亦有針對女性的社會不公。導演借女主角的故事來比喻自己被政府打壓的遭遇，所以本片的拍攝過程只能低調進行。導演身兼監製及編劇，在這樣不利的環境下仍有膽量去批判現今伊朗社會。雖然在康城影展一種關注單元中勇奪導演大獎，但卻因其敢言作風而被禁止離國。
